ふじーの。

写真なし

監督：成瀬巳喜男
出演:高峰秀子、宝田明、賀原夏子、仲代達也ほか
女の歴史(1963) - goo 映画

《あらすじ》　昭和初期から戦後十数年にかけて。嫁いできた信子が、妻、母、姑、それぞれの立場に立ち生きてきた様を描く。


男性陣があっさり死んでいく。観てると驚くが、この当時はよくあることだったのかもしれない。
戦争や事故など降りかかる不幸を彼女たちは乗り越え、たくましく生きていく。この映画に描かれてる女性が特別なのではなく、市井にあふれてる普通の女性たちが同様だったのではないかと想像する。初めからたくましかったわけじゃあない。その時々を精一杯にしてきたら、気づけばそうなってたふう。いろんなことを不器用ながらも受け流してきたラストの女の姿は清々しい。
自分の甘ちょろさを振り返り反省だあなあ。

監督:アニエス・ジャウィ
出演：マルリー・ベリ、アニエス・ジャウィ、ジャン・ピエール・パクリほか
みんな誰かの愛しい人(2004) - goo 映画

《あらすじ》　ロリータの父は有名作家。ロリータは外見にも、また、父に振り向いてもらえないことからもコンプレックスを抱いている。ボーイフレンドも父の名声目当てだろうと疑心暗鬼。また、そんなロリータの教師は駆け出しの小説家と結婚している。ロリータの父が書評を書いて、教師の夫も売れ始めるのだが…。気持ちがかみ合わずすれ違う人々を描く。


カンヌ映画祭脚本賞受賞作品。
大きい事件は起きないんだけれど、ついつい見てしまう。
だいたいのアウトラインは少女漫画的で、コンプレックスで卑屈な少女が恋や周りの人のおかげで改心（？）する話。他愛ないっちゃそうなんだけど、脚本が賞とってるだけありましてイイ。かなりイイ。しゃれたセリフの応酬ってことじゃあないよ。

ちなみに卑屈少女は少女漫画だったら主人公に据えるのは大概避けるのです。魅力的じゃないと読んでもらえないから。

ロリータも応援したくなるようなタイプではない。でも観ていると自分を鏡で見ているようで、イヤなんだけども気になって仕方ない。誰でも多かれ少なかれ持ってる部分だと思う。どうせっていいながら努力もしないし、そのくせプライドばかり高くて無駄な見栄をはっては周りの人を傷つけたりする。

彼女がそうなったのは独善的な父親のせい。彼女はわがままな父親を嫌いながらも、自分を見てほしいという複雑な気持ちでいるのだ。脚本がすごいのは、ロリータが、父親について嫌だなって思ってる部分をそのまま受け継いでしまっているところ。ちょっとしたしぐさレベルでなく行動原理の感覚とかがそっくり。これを描き出すのはかなり難しい。
自分でも親の嫌だと思うような部分や考え方を継いでることに気づいて、うわあああとなることってある。
これを想像して架空の家族を脚本におこすんだから。どんだけ人間観察鋭い人なんだろう！

監督:ジュリアン・シュナーベル
出演：マチュー・アマルリック、エマニュエル・セニエ、マリ＝ジョゼ・クローズほか
潜水服は蝶の夢を見る - goo 映画

《あらすじ》　脳幹破裂により、まぶたしか動かせない状態になったジャン。療法士とのやり取りでまぶたを動かすことでのコミュニケーションで自伝を書く。


絶望的状況においても自分を冷静に見て、ときにはユーモアも忘れない主人公ジャンの姿に驚嘆。
潜水服を着てるかのごとく身動きとれないのだが、頭の中では彼は蝶のように飛びまわり、国や時間までも飛び越えて羽ばたくことができる。想像が逆に他愛もないことだったりすると、観ているほうもせつなくてやりきれない。

カメラはまぶたしか動かせないジャンの心情を見事に表現していて、こちらも追体験する感覚。
鑑賞後の気分はなんと言っていいのか…まるで一緒に人生を生きてきたようで。
意外と重すぎて腹にもたれるなんてことはない。さわやか？

妻が付き添いでいるところにジャンの愛人からの電話がきて、妻が二人の仲介に入って会話するところなんて、ぞくっとしました。こういうシーン描き出すってのはフランスだなあ！
 

監督:是枝裕和
出演:阿部寛、夏川結衣、樹木希林、原田芳雄、YOUほか

《あらすじ》　長男の命日に家族連れでやってくる娘と二男。ある夏の家族の様子。ほぼ一日だけのこと。


とりたてて大きな事件は起きない。
でも次から次へと「ああ、あるある…」感のオンパレードで決して退屈しない。
それどころか胸がつまってきて目頭が。
隠れた名作。

実家は自分の家なのに、大人になって帰省すると、微妙にどうすればしっくりくるのかよくわからなくなる。
この何ともいえない感が。しばし実家から出て生活してる人であればわかる感覚満載だ。
人間は血と肉だけで作られてるわけじゃあない。本人が好む如何にかかわらず受け継がれるものがあるのが歴史ってもんなんだろうか。

成瀬巳喜男の作品を勉強して制作されたそうだ。言われてみれば、成瀬作品の、人物の目線の動きに合わせて流れるようなカメラワーク。それに近い気がします。カチャッと切れることが無くなめらかにつながってる。
そこも無理なくずっと観ていける秘密なのかもしれない。

何よりも出演されてる方みんながものすごく芸達者で！演技ではなく素だろうって気がしてきてしまう。脚本も素晴らしいのはもちろんだけど、命を吹き込んだ俳優さんたちも素晴らしい。

監督:小津安二郎
出演：原節子、司葉子、笠智衆、佐田啓二、佐分利信ほか
秋日和(1960) - goo 映画

《あらすじ》　男三人は早くに亡くなった友人の忘れ形見である、一人娘の嫁ぎ先を心配する。結婚相手にと部下の一人を紹介するとまんざらでもないようだ。しかし娘は未亡人である母と大変仲が良く、母が一人残るのは忍びないので結婚しないだろうということになり、男たちは一計を案ずるが…


BSで鑑賞。小津作品は有名なものしか観たことがない。
今まで観た他の作品も、人がいなくなって咳をしてもひとり、的わびしさだったなあ。
｢晩春｣の焼き直しかと思ったら、あえてそんなふうにしたものだそう。
晩春で娘役だった原節子が母親役で感慨深い。岡田茉莉子、岩下志麻なども出演。豪華陣。

お約束な床スレスレ設置のカメラ。猫の目線で観てるような世界は、のどかで品よく微笑ましい。日本人の姿…つっても都会の（金持ちでないにしろ）洗練されたコミュニティな気がする。距離感が。田舎の押し寄せるようなおせっかいとはまた違う。

現代とは時間の流れの感覚がずいぶん異なる。この映画公開当時は高度成長期だから、当時でも小津テンポはゆっくりに感じたのかもしれないな。

｢愛せる」とさらっと何度も言ってるから、日本人がその言葉をあっさりと！て驚いてしまった。