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君がいた夏

君がいた夏

監督:スティーブン・カンプマン
出演:マーク・ハーモン、ジョディ・フォスター
1988年作品

うだつの上がらない野球選手の、甘酸っぱい年上女性への恋の思い出。

当たり前だがジョディ・フォスター若いな~。
これが女性主人公ってパターンのものって、小説や映画でも思い浮かばない。
女は現実的だからなのか…。
振り返らないもんね。

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愛の予感

愛の予感

監督:小林政広
2007年作品

ある事件の被害者家族の父と、加害者家族の母。
それぞれが単調な日常の中で再生していく。

判で押したみたいに繰り返される日常。
その中で、なんともない、ふとしたことがきっかけで、顔もろくにお互い観てない同士が感情の芽生えを呼び起こしていく。
なんとなく季節の移り変わりみたいだ。
ちょっとしたことから変わっていって時間を経て大きな流れになってる。

それって嘘にも同じ展開があるなあと思った。
恋と嘘は似ているってことなのかなあ。

それにしても、このタイトルで、冒頭の数分間のあと、うわあ、そっちに行っちゃうんだなあ、きついな…と。
じわりとくる恐怖にも似た予感が観てるほうにはありました。
胃にチクチクくる。
その後を考えるのが怖い。

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プリンス&プリンセス

プリンス&プリンセス

監督:ミッシェル・オズロー
1999年作品

フランスのアニメ映画。6編のオムニバス形式で、捜索寓話として紡がれる。

一番最初のおとぎ話であまりにもきれいすぎて涙ぐむ経験をする。
日本を舞台にしたものも粋で好きだ。

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忍者武芸帳

忍者武芸帳

監督:大島渚
1967年作品

白土三平の同名漫画をスクリーンに映した実験的映画。

アニメーションでなく、漫画そのものを映している。
だから携帯でみるコミックに近い雰囲気にはなっている。
そういう意味ではものすごい時代先取り。

不思議なのが紙芝居状態なんだけど無理を感じない。
アニメじゃないのに動きを感じる。
これは大島渚の手腕によるもの?
それとももともとの漫画が映画的に描かれているということ?

吹き出しが写りこまないようにしたためだろうと思うが、カメラは基本寄り気味。
たまに画面がぐらぐらしていた。

アトムはたしか70年代じゃなかったっけ?
でもその前にもアニメって手法はディズニーでもずいぶんあったはずだし。
あえて漫画を写したのはなぜだろう。

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女人哀愁

女人哀愁

監督:成瀬巳喜男

ほのかな恋心をいとこに寄せているも、親の進める縁談に逆らわず嫁ぐ主人公ひろ子。
その先では…


最近この監督さんがツボにはまってて何本か見ている。
女性を描き出すのがうまいんだ。

おとなしいんだけど、人付き合いも得意じゃないけど、従順なだけでなく、主張したいことだってあるのです。
そういった感じの女性を。

さらに、わざわざ声高にいうほどでもないんだけれども、なんだかもにょっとするなあ、なんだかなあ。
日常に忘れそうな、そんな微妙な澱を逃がさないでとらえる。
観ていると「ああ~~~、うん…」って感じることがけっこうあるので、男性監督で、酒も飲まずほとんど遊ばなかったという人がどうしてここまでわかってるんだろうなあって感動する。

出戻りの小姑が、主人公ひろ子に「あなたのように結婚したら幸せなものかしら」と問うと
ひろ子は柔らかな笑みをたたえて「そういう方もいらっしゃるわ」。
なんという痛恨の一撃。身もだえしました。

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プロフィール

HN:
藤井みつる
HP:
性別:
非公開
職業:
漫画家
趣味:
映画鑑賞と寝ることと城
自己紹介:
好きな映画
……《邦画》 太陽を盗んだ男、鬼畜、穴、切腹、キッズ・リターン、しとやかな獣、蝉しぐれ、クレヨンしんちゃん嵐を呼ぶモーレツ!オトナ帝国の逆襲、築城せよ!、MIND GAME、ジャズ大名
……《洋画》 新しき世界、ニューシネマパラダイス、リトル・ダンサー、バベットの晩餐会、暗くなるまで待って、オールド・ボーイ、グラン・トリノ、バーバー、キリクと魔女、ロック、ストック&トゥー・スモーキング・バレルズ、ペーパー・ムーン、アパートの鍵貸します、トイ・ストーリー、ブラス!、デリカテッセン、ベルヴィル・ランデブー、カイロの紫のバラ、ヘドヴィグ・アンド・アグリーインチ、死刑台のエレベーター、オーケストラ!、アンプロフェット、ゴッド・ファーザー、ユージュアルサスペクツ、ドリームガールズ、ブルース・ブラザース、バグダッド・カフェ、シザーハンズ、善き人のためのソナタ、レザホアドッグス、クール・ランニング、ぼくのエリ200歳の少女、ペテン師とサギ師~だまされてリビエラ~、アーティスト

 

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